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张爱玲写闷骚不过这几笔（第1页）

很多人提起张爱玲，都会聊起《倾城之恋》，聊到流苏。

我看懂的不多，只觉得这个女人真实而有趣，其中有一点，拿现在的话来说，就叫闷骚。

流苏意识到她已经不再年轻的时候，第一个反应，是“突然叫了一声，开了灯，扑在穿衣镜上，端详她自己”。“还好，她还不怎么老。”她立刻松弛了下来。是的，离了婚，钱也用完了，还借居在娘家。连狗都嫌的她唯一靠得住的只有一张脸了。好在这张脸，从原来的“白得像瓷，现在由瓷变为玉——半透明的轻青的玉”，还有一双娇滴滴、滴滴娇的清水眼。

有了这基本的三样：纤腰、玉肤、媚眼，流苏就重新拾起了信心，她下意识地“不由得偏着头，微微飞了个眼风，做了个手势”。她向左走了几步，向右走了几步。“她忽然笑了——阴阴的，不怀好意的一笑。”

你可以看到流苏的“一个眼风，一个手势”，听到她阴阴的，不怀好意的一笑。这样的女人，你还会认为她是傻的吗？

这样的女人，是懂得容颜的魅力的，而且还是诱惑性的那种。

闷骚的女人，大多是美的，或者是她的自我感觉不错。

一个眼风

“眼风”，即抛媚眼。但若是一个女人对一个男人有意“丢了一个眼风”，那可是会让男人记挂一辈子的。

《红楼梦》的贾雨村念念不忘娇杏，只是因为当年娇杏丫头看了他一眼。这当然不是一般的看，就是“一个充满深意的眼风”，里面传达出的一个小女子对这个男人的仰慕、肯定和情意，否则见利忘义的贾大人何以念念不忘那么多年。

再看《艺妓回忆录》中，真美羽培养小百合成为顶级艺妓，其中有个练习，要求仅用一个眼神，便把男人捕获。电影中，小百合走在街上，微微一偏头，故意朝旁边骑车的陌生男子看了一眼，男子立时从车上栽了下来。这便是一位顶级艺妓必须具备的勾魂一瞥。

流苏在一个旧家族里长大，接受的是传统淑女的教育。所以她当然不会像交际花那样嬉笑怒骂，放浪在表面。但她心里有数，男人喜欢她，她该如何回应，自有她驾轻就熟的一面。

两人在香港第一次见面，面对范柳原的直爽，她只是“向他笑了一笑”。跳舞时讲到好女人还是老实些的好，她“瞟了他一眼”；当旁人不明就里称呼她“范太太”时，她皱着眉向他“睃了一眼”。第二次去香港，在码头上，她红了脸，“白了他一眼”。

就是这样，话不多的她，每次都有一个不同的眼神，但是准确、到位，恰到好处。一眼之下，范柳原愈加迷恋上了她。

一个会用眼睛说话的女人，男人是会为她疯狂的。

闷骚的女人都明白“一个眼风”的深意。这是一个女人最简单又复杂、含蓄又直接、文雅又风骚的调情基本功。

一个手势

阳台上的胡琴传到屋子里，心情平复的流苏，对着镜子“飞了一个眼风，做了个手势”，向左走了几步，又向右走了几步。每一步都像是合着失传了的古代的音乐的节拍。

范柳原说，“你有许多小动作，有一种罗曼蒂克的气氛，很像唱京戏。”

女人的内心里大概都住着个狐狸精。而传统的戏曲和传统文化诸如昆曲中的身段、京戏中的唱念，无一不是在温婉柔媚中渗透千般韵致，万种风情。“一个眼风，一个手势”让流苏浑身散发着迷人的风情。这种几百年沉淀下来的古典式样，不仅女人喜欢，从小在异乡长大的华人也是极其痴迷的。所以当流苏叹了口气说：我不过是一个过了时的人罢了。范柳原却由衷地赞叹道：“真正的中国女人是世界上最美的，永远不会过了时。”

有些女人看上去很安静，但她们会留意、揣摩一些小动作，时间一长，成了她们多年来的心得，下意识间就会表露出来。凭此，你可以一眼区分出来她是不是闷骚，似乎这方面男人特别有鉴赏力。

一低头

对于眉飞色舞、口吐莲花、袅娜生风的红玫瑰之流来说，擅长眼风、小动作的流苏，低头不语，是她最迷人的时刻。

流苏低头不语，范柳原笑道：“你知道么？你的特长是低头。”

流苏起初，只是因为传统的教养让她显得矜持，矜持中还有三分木讷。没曾想，这一种极具传统女性特色的低头不语，成了另一种更加迷人的风致：“她不由得想到她自己的月光中的脸，那娇脆的轮廓，眉与眼，美得不近情理，美得渺茫，她缓缓垂下头去。”

这种低头不语，比巧言令色更具杀伤力。范柳原一方面爱跟流苏斗嘴调情，一方面最爱流苏低头不语。而流苏也深深明白，她一低头，范柳原的情欲反而更浓了，那种痴迷的情景，流苏不看也明白。所以，后来，干脆成了一种刻意，刻意地，时不时地低头不语。范柳原更加痴绝、得意，她不仅美，而且听话。这正是所谓的传统女性最大的魅力。

之所以说流苏闷骚，是因为她懂得如何取悦男人。尤其明白，美而不张扬，低头不语也能尽得风流。

一个眼风，一个手势，然后，低下头来，落下泪来。

张爱玲写闷骚，不过这几笔。