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第一千零二十五章 审美（第1页）

这一种农耕形象的人物风景绘画，尤其是出现在如意耳抱月瓶上面就实属难得。

绘画的工笔细致入微，而且全彩都是用了青花绘制。

缠枝花卉纹将整个主体绘画围起来，别有一番趣味性。

造型端正又显秀丽，整体艺术价值极高，又是属于传世的官窑孤品。

这样的抱月瓶，能被50000块捡漏儿到，那真是四舍五入等于白捡一样。

其实，现今有很多人谈到清朝康雍乾三位皇帝时，都会拿乾隆的审美观来吐槽。

并且拿了这三个朝代的瓷器风格来举例子。

分别是：清康熙——青花五彩十二月花卉杯。

清雍正——淡粉釉瓶。

清乾隆——多色地青花斗彩什锦双耳大瓶。

康熙的花卉杯，质地晶莹有若宝石，图案也要更加简明大方。

雍正的粉釉瓶，则将极简风格玩到了极致，不需要太多图案点缀，看上去就高端大气。

反观最后的乾隆爷的，确实是有些大红大紫。

尤其是边角部分的装饰，大有一种“穿金戴银”“穷人乍富”的感觉。

图案上也显得很繁复，与康熙朝和雍正朝的极简风格差异很大。

难道乾隆的审美真的有问题吗？

要知道，清朝皇帝都是从小在故宫长大的。

接触的都是华夏几千年积淀的文化瑰宝。

从字画到玉器，简直是艺术品的海洋。

别人不说，就拿末代皇帝溥仪来说。

他的文物鉴赏水平，和审美格调在近代无人能及。

因为他从小到大，见识接触的都是华夏几千年，积淀的文化真品。

这份耳濡目染的积淀，是其他人也是现代人都无法复刻的。

以此类推，乾隆的审美观怎么会差呢？

既然乾隆朝的审美并不会差，那么瓷器风格又为何会出现巨大转变呢？

这里就有一个被很多人忽视的历史背景。

那就是，华夏瓷器的兴衰史。