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第七百七十七章 罗汉图（第2页）

据记载，他的作品多表现江南一带风景，特别是西湖园林的优美景色。

并穿插以文人贵族的闲适生活，少数还图绘了仙山楼阁的神仙世界。

反映了那一时代上层社会的审美情趣。

刘松年的工笔人物画，尤其是罗汉图主要是对贯休的继承。

当然这种继承不是拷贝，而是在古人的基础之上，融入了自己的理解和心得，并形成自己的风格特色。

刘松年的这副‘罗汉图’，又名‘猿猴献果图’。

它是刘松年创作的，立轴绢本设色画，是其经典的画作之一。

该图画中的罗汉，长眉深目，头角峥嵘，伏倚枯枝。

旁边绘一小僧展衣接受树上猿猴献果。

该图描绘工丽精当，笔法劲秀，背景设色以墨为主。

层层渲染，纯净明丽，人物则以敷彩为主，墨染为辅，对比明媚雅致。

此图应当是“十六罗汉图”之一，现存3幅，以此幅为最精。

“十六罗汉图”为禅林中，所风行的一个绘画题材。

五代时，贯休所作的《十六罗汉图》中的罗汉，胡貌梵相，奇姿异状。

是作为禅宗僧人“顿悟”的机缘而脍炙人口。

南宋时，禅宗发展日趋昌盛，甚至进入宫廷，对御说法。

因此，作为宫廷画师的刘松年创作此图，应该是有背景的。

但刘松年的画法不同于贯休，尽管罗汉的造型，还多少保持了胡貌梵相的怪异。

但是背景、服饰的处理和线描、设色的表现，无疑已经沾染了皇家的富贵气息。

根据图中自题“开禧丁卯刘松年画”，可知此图作于1207年。

在用笔和技法上，此画风格属于刘松年工整而细润的一类。

人物的勾线精劲细密，均用铁线描，用笔顿挫刚劲。

罗汉僧袍的外部，用浓墨粗笔，行笔较慢，内部衣服用线则淡墨隐约，从而表现了内外部不同衣料的质感。

树石多用中锋之笔勾画轮廓，再用于笔皴擦点染，以表现阴阳、向背，枝叶疏密得体。

其笔法爽朗劲健，层次分明，工而不呆板，十分完美。

从树石的勾、皴、点、染来看，有李成、郭熙的遗意。

又参用北宋院体花鸟的技法，双猿双鹿的描绘，其北宋院体意味更为浓郁。

这副罗汉图中，比较有意思的一个细节是，罗汉脚穿“夹脚拖鞋”，小僧穿着布鞋。

这大概有两个原因，南宋时期佛教禅学开始盛行，画家画罗汉图开始追求古朴奇诡的创作风格。

多表现画家追求的意境之美、形式之美、气韵之美。

当时异域有“夹脚拖鞋”，罗汉也是来自于异域，将两者结合在一起，也是一种创作手段。

另外一个原因是，南宋很多画家都这么画，刘松年也不再独树一帜了。

刘松年画的罗汉图，最成功之处在于，把罗汉和山水画中树石结合，开创了后世学习的范例。

隋唐以来，不少画家画过《罗汉图》，宋代更为盛行。

画《罗汉图》不是用以供奉礼拜，而是为了赏玩。

这是把宗教题材世俗化，可以说，这是中国绘画史上的一大变迁。

刘松年的这副‘罗汉图’一出，立刻重燃了买家们的热情。