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第七百六十一章 要出手吗（第2页）

也那些大收藏家不同的是，他这里面的收藏，有高达千万元的珍品，也有小到几千块钱的小物件。

大大小小，各不相同，但是都是肖雅均的心爱之物。

听到肖雅均这样问，陈林直觉的愣了一下。

他还真的没有考虑过这个问题。

自己从做鉴定师开始，绝大部分的时候，都是以一个鉴定师助手的身份出现的。

帮着客户鉴定东西，参加拍卖会的时候，也是替客人去评判一件东西该不该出手。

他倒是有过出手买古董的时候，但是次数很少就是了。

毕竟，古董拍卖会和赌石还是有着本质的区别的。

陈林认真的想了想肖雅均提出的问题，微笑道：“你这可是给我出了一个难题啊。”

“你看看，”，陈林指了指下正前方的巨大屏幕。

此时，上面正显示着一套，清朝光绪年间的粉彩龙凤的瓷碗碟。

而且，还是齐齐整整的一套四件。

“这东西不错吧，光绪年间的。”

“不用说，咱们都知道那是套值得收藏的好东西，可是，这价钱。。。。。。。。”，陈林摇头啧了一声。

“估计着也不少。”

光绪年间的瓷器，在陶瓷工艺制作上已经逐渐有所发展。

手工绘制水平上，形成了自己独到的艺术特色，华丽生动的纹饰更趋于完美庄重。

尤其是光绪时期仿制了很多雍正、乾隆官窑的粉彩瓷器。

比如仿乾隆粉彩九桃大瓶、仿乾隆粉彩百鹿尊等等。

这些仿制瓷器大都胎釉细致缜密，工艺精湛。

与前朝相比，清末光绪时期的制瓷工艺，出现了一个“回光返照”式的发展。

这期间，匠人们制作了一批批精良之作。

光绪年间的纹饰非常丰富，凡是在清代能见到的纹饰，光绪朝全部都有绘制。

官窑青花纹饰画法就有两种。

第一种为单线平涂法加点染法，用于仿清三代青花，在画风上多带有光绪特点，在点染上更加程式化。

而第二种是光绪朝流行画法，多用于创新作品，纹饰清新，笔法细腻，风格朴实，具有绢画效果。

光绪年间的官窑款，大多是以楷书为主，楷、篆并用。

官窑瓷器的款识，通常采用双行六字楷书“大清光绪年制”款。

而双行四字的“光绪年制”楷款却极少见到。

楷书款，近似颜柳笔法，峻峭飘逸，锋芒毕露。

篆书款则较少见到，多为“大清光绪年制”三行六字。

篆款，则笔画圆润，与道光篆书款非常的相似。

这一组藏品，为光绪粉彩龙凤纹碗碟一组。

其釉汁稀薄，釉面欠莹润，质地松软，碗底书写“大清光绪年制”双行六字款楷书。

这组粉彩龙凤碗碟，画风细柔，图案精巧，可与康乾时期瓷器媲美。

具有非常高的收藏价值。